人偶结发
2005-02-20, 03:43 AM
其实也是看这篇文章真正了解了耽美.以前老觉得是漫画里的BL的代名词.
选自《通俗歌曲》2000年10月 作者：梆梆
日本人多多少少都会有一点亡命遗族的气质，所以就酝酿了一种文化精髓--"耽美"。烧这个词不象烧茶，烧茶只是用荔枝和文火轻烧到水温80度就OK了，"耽美"却要焚身于砾石烈焰中知道身心俱为灰烬为止。比如"耽美"派作家草间弥生在她的《尸臭洋槐》中有这样的句子："妻子已经死去一个月，但正雄迟迟未将尸体送往火葬场，反而每天和妻子交媾着……正雄非常恐惧，总有一天这尸体会不会腐烂变形？"这种将美推向绝路，在美的绝望中沉湎的方式在日本历代文人的传导下几乎深入人心，所以日本电影也笼罩着一种浓酿的"耽美"之美。
拍摄于1976年的《感官世界》（大岛渚与法国合拍）述说的是昭和年间（1936）的真实故事：作为情人的女人无法拥有已经是两个孩子的父亲的男人，就连她的宝贝--男人的生殖器也会被男人的妻子抚摩，她所能够作到的就是疯狂的和这个男人作爱或者玩勒脖子的游戏。有一天，男人依偎在女人身边，闭上眼睛说"我睡着的话，你是不是还要勒我？"女人"唔"了一声，朝他微微一笑，男人说，要勒就别停下，不然特别难受。一会男人睡着了，女人伸出右手拿起腰带把他的脖子绕住，拽紧两头勒起来。男人突然睁开眼睛叫了一声女人的名字，欠起身来抱住她。女人哭着说"对不起"，更将他勒得更紧，不一会男人就死了。在抚摩他的尸体的时候，女人产生了要把他的生殖器割下来的念头，便割下了他的生殖器。尽管影片运用了舞台剧的场景结构，使观众和演员保持一定距离，绝对没有用虚骄的舞蹈般的肢体动作来美化性行为，也没有用华丽的灯光和摄影机的推拉摇曳做任何商业化的处理，但比起两年前家喻户晓的影片《失乐园》中那种如同Miles Davis的蓝调冥曲般的抒情格调来说，《感官世界》更贴近日本民族的"耽美"审美倾向。颠狂之爱象血一样透过大岛渚冷静的、不愠不火的镜头一点一点的倾泄出来，爱情和性被当做一种不可驾驭的、破坏性极强的力量映照人心，黑暗和颓废的光芒营造在性爱之巅上。
相对来说直中直人的影片《东京日和》要平缓一些。这部类似艺术家手记的影片以东京一户景象迷人的家庭场景展开，讲述摄影家和他的妻子之间貌似平和却充满对美的伤逝的故事。直中直人亲身演绎作为东京一位自费出版妻子写真集的摄影师，每天，妻子上班后，摄影师被着几架照相机到户外去拍摄，在地铁和各种场所中捕捉平凡人物的哀乐。在户外的日子，他无意间看到在人群中踽踽而行的妻子，那是结婚多年来他第一次看到以一个人的状态行走的妻子。他被妻子孤独哀伤的美丽深深触动着。他意识到妻子即使离开了他也能很好的活下去，他感到慰藉而恐惧。他开始思考关于他与妻子之间的关系，他问他的妻子："人们都认为我们之间感情很好，你认为呢？"妻子回答说，不要问我这个问题，你一问，我就要哭了。一直以为自己做的很好，一切矛盾皆因妻子神经质所致的摄影师闻言震惊。看到妻子日渐陷于伤感和孤独之中，他越发感到迷茫。在两人重温新婚之地的旅行中，突然发现妻子失踪的摄影师痛苦流涕的在丛林中疾走呼喊妻子的名字，原来妻子在一只掩蔽的小船上睡着了。摄影师没有叫醒她，而是给她拍了一张《妻子在船上小憩》的照片，没有想到这竟是妻子最后的照片。不久以后，妻子便死于子宫癌。直中直人以他细腻的手法，再次表现了这种菊花与刀的"耽美"之美。
由此看日本文化，死亡是作为对生命之爱的最高表达形式向自己和爱人呈献的。太宰治、川端康成、夏木漱石、三岛由纪夫、村上春树……无不如是。虽然村上最近宣布要做健康快乐人，但正如《东京日和》里的阳光一样，味寒如菊，阴冷凋飒，根本不能让人感觉到彻底的放松和快乐。这种过度的阴柔与敏感即使在青春气质较重的日本影片中也未能抹去。
北野武的影片《坏孩子的天空》是他的半自传作品，从少年时代就步入边缘人的境地是这部影片的主题。小马和新志整日无所事事，逃学，最后被逐出校门。为了自卫他们到一家小型拳馆苦练拳击，，每日在晃动悠悠的单车路上奔跑。由于小马的天赋不及新志，失意之于，小马参加黑社会，竟成为人气蛊惑仔……影片没有青春片那种热情洋溢色彩斑斓的都市气氛，象学生制服般灰蓝色的调子充斥着画面，配乐上也不采用近年来走红的日本偶像流行乐，而是低调的旋律伴奏。如果说《迷幻列车》是运用了各种跳跃的、想象力丰富的蒙太奇来表现青春的迷幻，北野武只是运用了最平淡的剪辑就把青春与伤痕紧紧联系了一起，又是一道菊花与刀的斧笔。
在"耽美"中最唯美的要算是岩井俊二的《梦旅人》了。我惊讶于导演的奢侈，能够把一个梦，一首试如此精致的搬上荧幕。对白，梦呓般却又字字真切的对白。Coco和卷毛都是精神病院里最年青的"病人"，卷毛不能从儿童时代被班主任性虐待的阴影中走出来，夜夜做被班主任撒尿在身上的噩梦；COCO则认为自己杀死了与自己一模一样的妹妹。有一天他们发现通往世界末日道路在围墙上，于是便开始了每一天在围墙上行走。他们走过街道，教堂，学校……最后他们走到海边的断堤上，再也无路可走了。COCO依偎在卷毛怀里。
"向太阳开枪后，世界末日就会来临。"卷毛说。
他拿出从警察那里拾到的枪，朝太阳连发了几颗子弹。 然而世界依然那么宁静，太阳纹丝不动。
COCO不忍看到卷毛万般绝望的表情，于是夺过卷毛的枪，对准自己的头颅道出她短暂人生的最后一句话：
"人都是要死的，就让我用我的死来为你赎罪吧！"
选自《通俗歌曲》2000年10月 作者：梆梆
日本人多多少少都会有一点亡命遗族的气质，所以就酝酿了一种文化精髓--"耽美"。烧这个词不象烧茶，烧茶只是用荔枝和文火轻烧到水温80度就OK了，"耽美"却要焚身于砾石烈焰中知道身心俱为灰烬为止。比如"耽美"派作家草间弥生在她的《尸臭洋槐》中有这样的句子："妻子已经死去一个月，但正雄迟迟未将尸体送往火葬场，反而每天和妻子交媾着……正雄非常恐惧，总有一天这尸体会不会腐烂变形？"这种将美推向绝路，在美的绝望中沉湎的方式在日本历代文人的传导下几乎深入人心，所以日本电影也笼罩着一种浓酿的"耽美"之美。
拍摄于1976年的《感官世界》（大岛渚与法国合拍）述说的是昭和年间（1936）的真实故事：作为情人的女人无法拥有已经是两个孩子的父亲的男人，就连她的宝贝--男人的生殖器也会被男人的妻子抚摩，她所能够作到的就是疯狂的和这个男人作爱或者玩勒脖子的游戏。有一天，男人依偎在女人身边，闭上眼睛说"我睡着的话，你是不是还要勒我？"女人"唔"了一声，朝他微微一笑，男人说，要勒就别停下，不然特别难受。一会男人睡着了，女人伸出右手拿起腰带把他的脖子绕住，拽紧两头勒起来。男人突然睁开眼睛叫了一声女人的名字，欠起身来抱住她。女人哭着说"对不起"，更将他勒得更紧，不一会男人就死了。在抚摩他的尸体的时候，女人产生了要把他的生殖器割下来的念头，便割下了他的生殖器。尽管影片运用了舞台剧的场景结构，使观众和演员保持一定距离，绝对没有用虚骄的舞蹈般的肢体动作来美化性行为，也没有用华丽的灯光和摄影机的推拉摇曳做任何商业化的处理，但比起两年前家喻户晓的影片《失乐园》中那种如同Miles Davis的蓝调冥曲般的抒情格调来说，《感官世界》更贴近日本民族的"耽美"审美倾向。颠狂之爱象血一样透过大岛渚冷静的、不愠不火的镜头一点一点的倾泄出来，爱情和性被当做一种不可驾驭的、破坏性极强的力量映照人心，黑暗和颓废的光芒营造在性爱之巅上。
相对来说直中直人的影片《东京日和》要平缓一些。这部类似艺术家手记的影片以东京一户景象迷人的家庭场景展开，讲述摄影家和他的妻子之间貌似平和却充满对美的伤逝的故事。直中直人亲身演绎作为东京一位自费出版妻子写真集的摄影师，每天，妻子上班后，摄影师被着几架照相机到户外去拍摄，在地铁和各种场所中捕捉平凡人物的哀乐。在户外的日子，他无意间看到在人群中踽踽而行的妻子，那是结婚多年来他第一次看到以一个人的状态行走的妻子。他被妻子孤独哀伤的美丽深深触动着。他意识到妻子即使离开了他也能很好的活下去，他感到慰藉而恐惧。他开始思考关于他与妻子之间的关系，他问他的妻子："人们都认为我们之间感情很好，你认为呢？"妻子回答说，不要问我这个问题，你一问，我就要哭了。一直以为自己做的很好，一切矛盾皆因妻子神经质所致的摄影师闻言震惊。看到妻子日渐陷于伤感和孤独之中，他越发感到迷茫。在两人重温新婚之地的旅行中，突然发现妻子失踪的摄影师痛苦流涕的在丛林中疾走呼喊妻子的名字，原来妻子在一只掩蔽的小船上睡着了。摄影师没有叫醒她，而是给她拍了一张《妻子在船上小憩》的照片，没有想到这竟是妻子最后的照片。不久以后，妻子便死于子宫癌。直中直人以他细腻的手法，再次表现了这种菊花与刀的"耽美"之美。
由此看日本文化，死亡是作为对生命之爱的最高表达形式向自己和爱人呈献的。太宰治、川端康成、夏木漱石、三岛由纪夫、村上春树……无不如是。虽然村上最近宣布要做健康快乐人，但正如《东京日和》里的阳光一样，味寒如菊，阴冷凋飒，根本不能让人感觉到彻底的放松和快乐。这种过度的阴柔与敏感即使在青春气质较重的日本影片中也未能抹去。
北野武的影片《坏孩子的天空》是他的半自传作品，从少年时代就步入边缘人的境地是这部影片的主题。小马和新志整日无所事事，逃学，最后被逐出校门。为了自卫他们到一家小型拳馆苦练拳击，，每日在晃动悠悠的单车路上奔跑。由于小马的天赋不及新志，失意之于，小马参加黑社会，竟成为人气蛊惑仔……影片没有青春片那种热情洋溢色彩斑斓的都市气氛，象学生制服般灰蓝色的调子充斥着画面，配乐上也不采用近年来走红的日本偶像流行乐，而是低调的旋律伴奏。如果说《迷幻列车》是运用了各种跳跃的、想象力丰富的蒙太奇来表现青春的迷幻，北野武只是运用了最平淡的剪辑就把青春与伤痕紧紧联系了一起，又是一道菊花与刀的斧笔。
在"耽美"中最唯美的要算是岩井俊二的《梦旅人》了。我惊讶于导演的奢侈，能够把一个梦，一首试如此精致的搬上荧幕。对白，梦呓般却又字字真切的对白。Coco和卷毛都是精神病院里最年青的"病人"，卷毛不能从儿童时代被班主任性虐待的阴影中走出来，夜夜做被班主任撒尿在身上的噩梦；COCO则认为自己杀死了与自己一模一样的妹妹。有一天他们发现通往世界末日道路在围墙上，于是便开始了每一天在围墙上行走。他们走过街道，教堂，学校……最后他们走到海边的断堤上，再也无路可走了。COCO依偎在卷毛怀里。
"向太阳开枪后，世界末日就会来临。"卷毛说。
他拿出从警察那里拾到的枪，朝太阳连发了几颗子弹。 然而世界依然那么宁静，太阳纹丝不动。
COCO不忍看到卷毛万般绝望的表情，于是夺过卷毛的枪，对准自己的头颅道出她短暂人生的最后一句话：
"人都是要死的，就让我用我的死来为你赎罪吧！"